十五夜望月
唐·王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
此诗前两句选取了中秋月夜最具典型意义和审美的两样景物：地上的白露和树上的鸦鹊。“地白”二字，给人以积水空明、素洁清冷之感，用以衬托月光的皎洁，色彩的淡雅。“树栖鸦”，黑沉沉一片，与洁白月光恰成显隐之对比，越发显得月光皎洁。“冷露无声湿桂花”，紧紧承接上句，借助感受直接描写桂花，并不问其勤惰，却表现出它的洁净与素雅。诗人是在轻轻叩击读者的心，唤醒读者对桂花的记忆，那桂子丛中的一丝不知来源于何处幽篁的清气，不能不使人联想起月中桂子。“冷露”、“湿”等字眼又浸润着浓郁的桂花香味与一夜秋思的缠绵。
诗的三、四句“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”，采取了忽然宕开的写法，将笔触宕离深情的小景，一开头便展现中秋月夜的特写的“大景”。好像月明下人人尽望，即家家团圆，人人欢喜的的中秋佳节，诗人在这里却特意选择闰月中秋夜未眠的典型环境，“人尽望”的情景便孕含其中。诗中的“秋思”，是情，是景，是事，没有凭空抒情，但是景中有情，以景代情，景中有事，以景，使诗句更加含蓄。此二句“家家”、“人人”云云，虽无“圆”字，但是“圆”字已在其中。此诗表现的情意是复杂多样的，正如沈德潜所分析：“十五夜望月寄杜郎中，此诗未尝不念杜，而但遥寄，不复实及，所以深，善用情也。”
诗歌以“人尽望”反衬“秋思落谁家”，以“落”字对“望”字，在“谁家”上着“不知”，有“十五夜”的“月圆”，又有“人尽望”的“月缺”，再以“落”字勾连“思”与“月”，不言“在谁家”，只问“落谁家”，“不知”中包不能的“定知”，即“在望月的无数人中，秋思最浓的是他杜郎中。
全诗以“望”字统领全篇，前一二句虽写景，但景中寓情，以景衬情。后两句以设想之语，表现情怀，不说自己的心情，即言“秋思落谁家”，却又并不说明落谁家，以此表明普及大众化的“秋思”，由此诗人将秋思的倾诉为秋思的弥散点，又加“今夜”、“人尽”二词，从“时间”、“空间”两方面拓展了“秋思”的广袤性，意境也就从“举家望月”的定格，走向“人尽望月”的流动。
诗以“十五夜”强调逢秋的中期，更为人们秋思的触发与作深作浓的情境氛围，时间如此，空间如此，诗的首、颔联以“地白树栖鸦，冷露湿桂花”渲染了中秋望月的特定环境气氛和特定场景，从而展现出一幅深秋寒夜图，渲染秋思。在环境渲染烘托与情景妙合无间下，诗人似乎将随“秋思”的弥散而化为虚无，以“不知”扪及“秋思”的漫无边际，无处不在，情在“今夜”“人尽望”中，从而表现诗人自己思念之深。
全诗是以“落”字为眼，运用移借之法，将秋思的抒景与深邃广漠的中秋月色相结合，使诗的意境阔远而审美韵味浓，将读者带入秋思无限的苍凉艺术境界。