近年来，随着哈文与于蕾相继执掌央视春晚导演权，该节目的收视情况呈现下滑趋势，引发广泛讨论与批评。尽管其中可能存在一些非人为因素，但从根本上说，春晚要想重新赢得观众的青睐，就必须深入洞察人们在除夕夜的真实期待，而非强加某种观赏模式。毕竟，经过一年的辛劳，人们最渴望的是在这一天获得彻底的放松，而非被灌输所谓的教育意义。因此，精选出深受观众喜爱的相声、歌曲以及表演者，应当成为节目编排的首要原则。
回顾2001年的蛇年春晚，其成功经验值得借鉴，毕竟时逢同一年份，若能重现当年的制作水准与节目选择，极有可能创下近十年来的收视新高！对于世界杯赛事，尽管国足的表现不尽如人意，但亲临现场观看依然能感受到别样的激情——关注点并非胜负本身，而是那份深植于心的执着信念；同样，观看春晚的意义也并非仅仅在于欣赏节目，它承载着人们对年末的期盼，是一种情感的宣泄与释放！令人遗憾的是，2025年的春节联欢晚会已经进行了改版，更名为“春节歌舞晚会”，据称此类节目在整台晚会中所占比例高达95%！
一场以休闲娱乐为目的的晚会，本应保持简洁纯粹，却为何被赋予如此复杂的内涵？那些耗费巨资打造的大场面分会场，往往显得华而不实，缺乏真正的吸引力！春晚节目的受众群体最为广泛，因此也面临着最高的评价标准，众多知名导演在此也难免会遭遇挫折。在节目单的制定上，应当充分考虑到南北方的文化差异，增加民族传统元素的含量，同时减少对流量明星的依赖，并严格控制广告的插播频率。如果由于蕾导演春晚，或许观众们的参与度会大打折扣，究其原因，是她可能未能准确把握观众的构成——如今七八十岁的老年群体，他们的观影习惯与年轻一代截然不同。
节目内容应当更加贴近基层民众的生活实际，那些所谓的“高雅艺术”并非大众所喜闻乐见，而一些脱离现实、胡编乱造的节目更是令人反感。让我们来了解一下于蕾的履历：1979年出生于辽宁沈阳，1998年进入中国传媒大学深造，2003年加入《非常6+1》团队，2012年成为春晚创作团队的一员，2017年担任《国家宝藏》制片人，并成功播出三季，2022年出任冬奥会总撰稿人，2023年至2025年，连续三年担任春晚总导演。
作为哈文的助手，若她能更加脚踏实地，不盲目追求所谓的“坎山”效应，或许全国人民都能享受那份宁静与和谐。然而，现实却让她操办了一场充满争议的“舞会”，消磨了大家的耐心与期待。人们在面对自然时，或许应该更加敬畏，而非完全迷信科学，对玄学保持一份尊重或许更为明智。每逢春节来临，央视春晚便成为舆论焦点，直至除夕夜大餐上桌，人们才恍然大悟，今年的春晚似乎并未带来预期的惊喜与亮点，平淡无奇，缺乏令人印象深刻的精彩瞬间。