《绣春刀二》极力追求复原明朝生活场景，从服装、武器、家具到建筑都力图展现明朝的风貌。影片中的人物开口说话，却让人感觉到一种明显的京片子味道。这种京片子口音，对于不少观众来说，无疑打破了他们对历史真实感的追求。
关于京片子的起源，一直存在着清朝入主中原后受到满语影响的观点，认为它与明朝的北京话有很大的区别。但深入研究古代文献和资料后，我们会发现，京片子的历史可以追溯到更早的时候。在明清交替之际，北京的人口结构、城市环境和权力结构都发生了巨大的变化，但这并不意味着北京话也发生了翻天覆地的变化。从历史上看，类似的语言变迁也发生过在其他时期和地区。
对于《绣春刀二》来说，明朝末年的北京人说着一口京片子，从历史真实性的角度来看，其实并不算远。如果我们想要了解历史上的北京话，只能通过现有的文字资料进行推测。例如，一份写于明朝万历年间的材料《司马温公等韵图经》就为我们提供了宝贵的资料。
儿化音作为一种主要出现在口语中的现象，一直是语言研究中的难点。虽然满语等阿尔泰语言存在丰富的-r尾，但我们不能简单地将北京话的儿化现象归结为满语的影响。实际上，各种方言中都有小称的现象，儿化只是其中一种形式。汉语中的小称有诸多形式，儿化是汉语中应用最广泛的小称形式之一，并不仅仅只有北京话才使用。
实际上，通过深入研究我们会发现，儿化现象在汉语中的分布极其广泛，不同方言的儿化也会有不同的方式。从语音上看，吴语的儿化现象在一定程度上已经融入了韵母，与北京话的儿化有相似之处。最早明确反映出儿化音存在的记录是成书于康熙十三年的《拙庵韵悟》，这表明儿化韵在明末清初时已经存在。将京片子的儿化现象简单归结为清朝满语的影响并不准确。
《绣春刀二》在复原历史背景方面做得相当出色，但在语言方面，虽然京片子口音对于观众来说可能有些出人意料，但通过深入了解历史背景和语言变迁，我们可以发现它在历史真实性方面的表现并不算差。京片子的起源和发展是一个复杂的历史过程，不能简单地归因于某一种语言的影响。