当下荧屏上充斥着价值观扭曲的剧集，要么是出轨上位的女主角，要么是玩弄感情的男主角，剧情冗长乏味，充斥着夸张的三角恋。上世纪八九十年代，琼瑶剧曾风靡一时，即使跨入新千年，依然牢牢占据着观众的视线。然而，如今电视里再也难觅琼瑶剧的踪影，反而被视为破坏观众价值观的典型，这究竟是为何呢？
【我的观点】琼瑶剧的式微，是社会女性地位提升和荧屏女性形象转变的必然产物。随着女性自我意识的增强和自我价值的实现，“大女主”剧集自然而然地成为时代影视的宠儿。
一、琼瑶剧中的爱情模式与女性形象剖析
琼瑶剧的核心始终围绕男女主角的悲情爱情展开。与其他爱情剧相比，琼瑶剧具有鲜明的辨识度，其创作的爱情故事都像是脱离现实的“空中楼阁”，毫无生活气息可言。
剧中的男女主角往往爱得惊心动魄，撕心裂肺，不顾一切，他们的爱情被视为纯粹的私事，与他人无关。为了突出男女主角的形象，其他角色则被脸谱化、工具化，甚至丑化，他们无需复杂的心理描写，所有的人物关系都只是为了推动男女主角的爱情而存在。
因此，琼瑶剧中的女主角都必须符合这种强烈爱情的设定。她需要拥有清新脱俗的外表，令人一见钟情的容貌，温柔善良、善解人意的性格。后期琼瑶创作了“小燕子”等形象，开始关注女性性格的多样性。
然而，这只是表面现象，女主角更重要的是对爱情的忠贞不渝、奋不顾身，愿意为爱情奉献一切，甚至牺牲生命。她们追求“生是你的人，死是你的鬼”的极端爱情理想。
所以，我们会看到，琼瑶剧中的女主角无一例外都是“醋坛子”。剧情中必须设置误会，制造矛盾，通过反复折磨来考验爱情、确认彼此的心意。
例如，《还珠格格》里的小燕子一开始天真无邪，却因为看到五阿哥抱着女人骑马就开始吃醋，意识到自己早已爱上五阿哥。后来两人经常互相吃醋，敏感多疑。
《情深深雨濛濛》中，依萍和书桓因为一本日记闹分手，依萍去破坏如萍与书桓的婚礼，最后甚至跳黄浦江自尽。是的，琼瑶剧里的女主角寻死觅活都是认真的，不是装出来的。
这种高度理想化的爱情，在二三十年前备受追捧。那时改革开放初期，内地影视文化尚未丰富多样，人们的心思还算单纯，琼瑶剧渲染的纯粹、刻骨铭心的爱情，正是人们所渴望的。加上琼瑶选演员的眼光独到，林青霞、刘雪华、赵薇等都是顶尖的美人，因此深入人心。
说白了，那时人们生活条件相对艰苦，物质匮乏导致争端减少，算计较少，无论是婆媳关系还是邻里关系都矛盾不多，琼瑶剧里这种脱离现实的爱情故事就有滋生的土壤，辛苦一天后看看俊男美女爱得死去活来，确实能带来精神慰藉。
二、琼瑶剧之后的“大女主”时代
随着时代发展，女性开始觉醒，越来越重视自身感受和价值。于是，《金枝欲孽》、《甄嬛传》等宫斗剧应运而生，再到后来的《芈月传》、《延禧攻略》、《如懿传》，“大女主”逐渐成为主流文化，影响其他影视作品。
故事通常围绕勾心斗角、阴谋算计展开，女主不再一味温柔善良、隐忍退让，甚至变得心机深沉、手段狠辣，这正是复杂环境下争夺宠爱的生存之道，只有赢家才有爱的权利，最终爱情变得不再重要，掌控一切才是终极目标。所以，“大女主”的关键在于——逆袭。
以《甄嬛传》为例。剧中将女主塑造成聪慧型而非美艳型，她知书达理，懂得趋利避害，刚进宫就迅速摸清宫中局势。剧中的男主是拥有三宫六院的皇上，身边不缺女人。这与琼瑶剧的人物设定形成鲜明对比。
甄嬛孩子没了，她抑郁，皇上就冷落她，她还得用“蝴蝶计”来吸引皇上注意。她为“菀菀”吃醋，但皇上根本不在乎，最后直接让她去甘露寺出家。甄嬛真心爱他时他不珍惜，甄嬛虚情假意时他又动心。如此反复无常，与琼瑶剧的套路截然不同。
“大女主”身上有现代女性的影子。现代女性既要美丽，内心更要强大。对自己狠得下心，在社会历练中培养出胆识和谋略；对男人更“狠”，即使我很爱你，也不会依赖你，更不会用哭闹手段求爱。这些都体现了现代女性独立自主的精神，不愿依附男人，宁缺毋滥。
这与现代女性受教育程度提高密切相关，她们更看重自身价值，对于琼瑶剧中反复强调的“清白”、“贞洁”等被男权社会物化的特征感到反感，而更加重视自尊心、羞耻心。说白了，你爱可以，但不要影响他人、伤害他人。
例如，《新月格格》中时代背景是封建社会的清朝，男人允许有三妻四妾，所以新月为爱甘愿做妾的举动，尽管符合当时社会环境，却为现代女性所不齿。
《一帘幽梦》中，那句“你失去的只是一条腿，紫菱失去的可是她的爱情啊!”将爱情凌驾于亲姐姐的残疾之上，放在现在看来也是扭曲价值观，令人难以理解。
“大女主”剧成为主流，也意味着女性从虚幻的梦中醒来。随着市场经济深入发展，职场女性群体不断扩大，女性高管和女性领袖层出不穷。
激烈的职场竞争，对女性独立解决问题和独立生存的能力提出了巨大挑战。现实社会关系如此复杂，稍有不慎就可能被人利用。
试问，琼瑶剧中那些“恋爱脑”、脆弱、容易崩溃大哭、动不动寻死觅活的女性，如何能引起现代人共鸣呢？在现代女性更反感“渣男”、对爱情降低幻想的大环境下，“何书桓”、“楚濂”这种爱得不彻底的男主，又怎么可能打动女性观众呢？
三、琼瑶剧的“失势”是时代发展的必然
尽管琼瑶也尝试过改变，比如《还珠格格》第三部中让五阿哥娶了知画，打破原有的爱情设定，因为皇子需要后代，皇族需要开枝散叶，皇家可以接受离经叛道的小燕子，成全两人的爱情，两人也要为自己的身份负责。
然而，观众无法接受这样的安排，能怪观众吗？我想这个责任还得琼瑶自己承担，谁让她之前把“标准”定得那么高，观众摔下来，能不受伤吗？所以，《新还珠格格》后，她的剧就失去了市场，2012年的那部《花非花雾非雾》也毫无反响，悄无声息地淡出了公众视野。
因此，琼瑶剧不再受欢迎，主要是时代变迁造成的，正如她的剧当初火爆一样。一代人有一代人的审美，她算是被时代淘汰了。不管怎么说，我们很多人也是看着她的剧长大的，她带给我们的欢笑与泪水都是真实的。