作为一名跨界踏入音乐创作领域的爱好者，我深入研读了诸多关于编曲与作曲的辩论文章，结合自身的创作实践，在此分享我的个人见解。
首先，编曲与作曲的概念并无严格界定，因此引发的争执实属无谓，终究无法得出确切结论。
通常认知中，编曲是指为歌曲创作伴奏，而作曲则聚焦于旋律的构建。
作为音乐创作者，我们常常被要求评判彼此作品的高下。从这个角度出发，可以认为编曲的门槛相对更高，需要掌握的知识体系更为庞大，精通编曲的人往往也具备作曲能力。而作曲的门槛则较为低廉，只要会演唱，几乎都可以声称自己会作曲，尽管最终呈现的作品质量参差不齐。然而，既然随意的哼唱都可称为作曲，随意的伴奏亦可视为编曲，那么这些争论终究难以得出明确答案。
对于一首歌曲而言，其核心要素依次是作曲、作词，而编曲的重要性相对较低。因为作曲与作词依赖于天赋与灵感，而编曲则对天赋的要求不高，掌握编曲技巧的人数量众多，市场价格稳定且供应充足，导致编曲水平差异不大。相比之下，优秀作品与平庸之作在作曲和作词上的差距却十分显著。作词需要深厚的文学素养，长期的积累和创作天赋，而作曲则需要什么呢？或许需要聆听大量优秀作品积累乐感？
因此，我国现行歌曲版权保护制度仅涵盖词曲，未将编曲纳入保护范围，这种做法虽显不公，却有其合理性。
近期，我创作了一首名为《故乡的树》的歌曲，自我感觉一般。作词与作曲的过程正如作者所知，作品的好坏只有创作者自己最清楚，但往往难以突破自身的创作局限。
《故乡的树》
我家，门前河边有柳树，每当春风吹，柳絮纷飞，柔条伴舞。
我的童年，记忆已渐渐模糊，漫步小河边，依旧还是，木槿梨花，小桥闲鸭，乡音似，人已非故。
年少的时候，暴风雨来袭的时候，静坐在楼上，注视，风雨飘摇的枣树，一动不动，直到，风停雨住。
夏天的傍晚，夕阳下堤岸的杉树，倒映在清凉的水库，水中仰泳望月升，流连忘返，归路，欢声笑语。
是否还记得，曾经枇杷树，许过的愿望。
只不过，记住还不如，装作糊涂。
任烟雨，异地愁苦，浊酒一壶。
故乡的树
还有一个常见的问题，即先有词还是先有曲。显然，两者并无先后顺序之分，可以先作词再谱曲，也可以先创作旋律再填词。若词曲由同一人完成，两者甚至可以同步进行。
以《故乡的树》为例，最初的词句是随意引用的。我的老家门前确实曾经有两棵枣树，鲁迅的著名诗句”我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树”给了我创作灵感。由于记忆模糊，我将这句改写为”我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也还是枣树”。为了方便谱曲，我将句子断句为”我家，门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也，还是枣树”。
作曲的最初灵感来自于这个动机，于是鲁迅的这句名言便成为我创作的一个起点。第一句旋律很快便有了雏形：3/11/ 5 3/3/|2/3/3 0/3/2|3/2/2/3 0/ 3/1/|1/6↓ 4/3/2/3|
理论上，有了创作动机，任何会作曲的人都可以将其发展成一首完整的歌曲。当然，不同的人会创作出风格迥异的作品。因此，我猜想，真正的作曲家若遇到这个动机，或许能创作出更优秀的歌曲，但被我抢先一步后便不再尝试。
歌曲后面的部分确实是边创作边完善的。第二句先有旋律，再填入词句；副歌第一句先有词句，再谱写旋律；后面的部分多是先有旋律，再填入词句。
虽然这是一首普通的歌曲，却倾注了作者许多心血，词曲都经过反复修改，直至达到个人能力的极限。
填词的最后一步，是将最初的动机修改掉，因为不能直接抄袭鲁迅的名言。因此，第一句词是最后完成的：”我家，门前河边有柳树，每当春风吹，柳絮纷飞，柔条伴舞”。修改的痕迹非常明显，与原句相比多了一个字”河边”，导致原谱中的3被分解为3/3/，这些都是音乐创作中的常规操作。
怎么样，创作歌曲是有趣的体验吧？其实每个人都可以尝试写歌，只要有兴趣和耐心。
歌曲完成后，如何推广呢？编曲？若找他人编曲需要花费金钱，尽管费用不高，但经过商业制作的歌在网上往往无人问津，因此不值得。
反正也是在玩音乐，没有编曲经验不如自己尝试一下？
说干就干，顶着冷眼和嘲笑，我的第一个编曲作品就这样诞生了。顺便也回答了一个问题：会编曲的人是否一定也会作曲？作曲的人是否一定不会编曲？
我的回答是，如果不考虑编曲结果的好坏，那么会作曲的人同样也会编曲。但如果要评判编曲质量，那么反问一下：既然会编曲，为何不创作出更优秀的作品呢？
编曲的门槛主要体现在配器、和弦、和声等方面，至于前奏、间奏、尾奏，对作曲者来说就是再创作一段旋律。
不过话说回来，编曲同样充满挑战。这首歌的前奏、间奏对我来说同样费尽心思，写到最后，尾奏几乎不想再完成，唱完结尾句后直接结束。
还有旋律重复的问题。自我审视后，感觉写着写着就与已有作品相似了。但实际上，只要是基于创作动机，逐步发展出来的旋律，就不太可能与其他作品雷同。
主歌第二句的旋律走向2232 65321，正如之前在评论《发如雪》时提到的，非常常见。副歌第一句55323，同样也是常见旋律，比如歌曲《当你老了》。
写完间奏最后一句后，听了一下，不得不承认，与赵雷的《成都》中”走到玉林路的尽头，坐在小酒馆的门口”的旋律走向有几分相似。或许歌曲旋律就像比特币，挖掘出一个就少一个。当初听《成都》时，那种熟悉感油然而生。
只能说，”走到玉林路的尽头，坐在小酒馆的门口”这个旋律走向也是非常普遍的，比如那句”留下我独自淋湿在雨里”。
最后，附上我的第一个编曲作品，若有高人路过听到，请轻喷。